《月球旅行记》：在特效技术尚未蓬勃发展的年代，人们大概无 法想像可以凭空塑造出一只活生生的恐龙或异星生物，而必须借由木偶或机械的装置来模拟其他生命的形态；也无法凭空创造出一个虚幻的世界，必须借由布景或道 具来构造一个场景。这种借由传统的蓝银幕特技与镜头特技加上机械模型的合并使用，是典型70年代中期以前电影的大部分特技方式，其成果以现在观众的眼光标 准来审视，自然觉得简单可笑；无论在尺寸比例、材料质感、位置景深、物体运动动感、光影投射、摄影机运动上等，都十分生疏幼稚，那时的人们虽然惊恐于怪兽 的出现，但却远远没有逼真的感觉。

 

《木乃伊》：此后卢卡斯的工业光魔在特技界迅速成长，很多科 幻片都出自他们之手。拍摄《木乃伊》这部影片的特技制作费用高达8000万美元，并特地邀请了乔治·卢卡斯麾下的工业电光影像特技公司设计、制作了一系列 令人目瞪口呆的电脑特技场面。尽管该片在演出阵容里并无大牌明星，可是在美国仅首映3天便刷新了票房纪录，累计票房最终达到1.3亿多美元。

《星球大战》：随着一个名叫乔治·卢卡斯的人的几张手稿的逐步成型，他心目中的那场“星球大战”随之打响，同时也打响了电影特效全面革新的宏大战役，卢卡斯的工业光魔也从此名声大噪。在没有计算机图形处理的 1977年，在咱们不知道在干什么的1977年，乔治·卢卡斯以卓越的创意和精益求精的风格拍摄出如此富有想象力的《星球大战》，不得不说具有划时代的意 义。

《大白鲨》：电影《大白鲨》生产于1975年，是影史上第一部票房超过一亿美元的电影，布鲁 斯（片中大白鲨的名字）至今也有31岁了。为此，去年位于美国马萨诸塞州的海滨小镇埃德加敦在“玛莎葡萄园”迎来了第一届“大白鲨节”。这部在当时以惊人 的特技效果震撼所有观影观众的商业灾难惊悚片，鲨鱼给人们留下了难以磨灭的印象，公映之后，一度使美国的许多度假海滩变得冷冷清清。

《侏罗纪公园》：除了《大白鲨》，斯蒂芬·斯皮尔伯格拍摄的影片很多都用到了电影特技，仅是以7000万美元大投入拍摄的《侏罗纪公园》就赢得了超过10亿美元的票房总收入。

《泰坦尼克号》：斯皮尔伯格之外，不得不提的与特技有关联的 另一个导演便是卡梅隆。他的《泰坦尼克号》是一个用金钱和技术联手造梦的典范，卡梅隆这个多年在技术派里摸爬滚打的狂人，能用以假乱真的缩微模型让你提心 吊胆，也能以对着绿幕的逼真表演让你泣不成声，打破了人们之前认为技术只能增加影片商业刺激度的成见，令虚拟影象同样可以引人思索、荡气回肠。自此以后， 技术造梦派成为好莱坞商业片主流。

《后天》：经典的特技运用最多出现在科幻片和末日片中，《后天》和《独立日》是其中的代表之 作。在《后天》里，冰雪覆盖的南极在管弦乐舒缓的氛围中出现，随科考队地质勘测而来的冰层裂缝真实地表现因地气变化，而使得冰层由坚固的横向构造重新结晶 为竖向冰碴……尽管被批评为情节简单，但视觉冲击力真的很大，有许多经典镜头：国旗结冰、纽约速冻，相当让人震撼。

《独立日》：电影《独立日》中最让人感动得泪水夺眶而出场景有两个：一个是老迈的退役后变成酒鬼的飞行员驾驶战斗机叫骂着冲向外星人母舰，另一个是美国总统在7月4日早上代表全类人向外星人发出宣言。

《少年派的奇幻漂流》：如今，电影特效的魅力除了被发挥到科 幻片、末日片之外，更多地运用到了魔幻片中，譬如《哈利波特》《指环王》《加勒比海盗》等等。李安导演的《少年派》也是魔幻特技俱乐部的一员。即便抛开 3D，这照样是个美妙的故事，蓝鲸涌出海面如此之美，对视深海一幕派与虎合而为一，浮尸岛的昼与夜、美与恶，绝美的视觉效果，让人惊叹：什么都信，才看得 见奇幻之美，纵末日亦无惧。